Dresdens verbotene Kunst: Wie junge Rebellen die DDR herausforderten
Carolina Lange
Dresdens verbotene Kunst: Wie junge Rebellen die DDR herausforderten
Dresden war einst das Zentrum der offiziellen Kunstszene der DDR und richtete alle fünf Jahre große Staatsausstellungen im Albertinum aus. Doch unter der Oberfläche formierte sich eine rebellische Bewegung. Eine Gruppe junger Künstler, ausgebildet an der renommierten Dresdner Kunstakademie, begann, den Sozialistischen Realismus mit mutigen, expressionistisch geprägten Werken herauszufordern – was zu Konflikten mit den Behörden führte.
Die Hochschule für Bildende Künste Dresden galt bis in die späten 1970er-Jahre als führende Institution der DDR für den Sozialistischen Realismus. Doch innerhalb ihrer Mauern wandte sich eine neue Künstlergeneration – darunter Eberhard Göschel, Hans Scheib und Helge Leiberg – leise den verbotenen expressionistischen Traditionen der Brücke-Bewegung zu. Ihr Widerstand beschränkte sich bald nicht mehr auf den Hörsaal.
Eberhard Göschel, ein Bayer, der sich in der DDR niedergelassen hatte, gründete in Dresden das underground-Kollektiv Obergrabenpresse mit. Gemeinsam mit Helge Leiberg organisierte er provokante Gruppenausstellungen im Leonhardi-Museum in Loschwitz. Die Schauen zogen Aufmerksamkeit auf sich – und den Zorn der Behörden, was 1982 zur vorübergehenden Schließung des Museums führte.
Hans Scheib wählte einen anderen Weg: Er eröffnete private Ausstellungsräume in Berlin-Prenzlauer Berg, zunächst 1977 in der Raumerstraße 23, dann 1980 in der Sredzkistraße 64. Diese Orte wurden zu Zentren der inoffiziellen Kunst, jenseits staatlicher Kontrolle. Doch das Regime schlug zurück. Viele der Künstler erhielten Ausstellungs-, Auftrags- und Aufführungsverbote. Die Stasi stempelte sie als subversiv ab und setzte Überwachung und Einschüchterung ein.
Bis in die 1980er-Jahre verließen die meisten der Gruppe – darunter Reinhard Stangl, Volker Henze, Cornelia Schleime und Ralf Kerbach – die DDR in Richtung Westdeutschland. Göschel, die Ausnahme, blieb in Dresden und setzte seine Arbeit trotz der Risiken fort.
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Die Repressionen konnten die Bewegung nicht zum Schweigen bringen. Stattdessen legten diese Künstler den Grundstein für die alternative Kunstszene der DDR und schufen Netzwerke, die trotz Unterdrückung Bestand hatten. Ihr Widerstand offenbarten die Grenzen der kulturellen Kontrolle der DDR – lange bevor die Berliner Mauer fiel.
